Въпреки че Кан често изглежда вечен като Brigadoon — всяка година има задължителен скандален филм, звезда, скитаща топлес по плажа (за фотосесия, разбира се), и десетки хиляди филмови фенове, тълпящи по улиците с надеждата да зърнат дори второстепенна звезда — всеки фестивал има своя собствена текстура, своя собствена мания. Миналата година това беше икономическият спад. Тази година това е вулканична пепел — Ейяфятлайокуд разби разписанията на полетите — и през първите няколко дни не можеше да влезеш в бар или на прожекция, без да те насладят приказката на пътник, че си бил оставен в Бостън, Франкфурт или Тулуза. Естествено, нито един обикновен вулкан не би могъл да попречи на частните самолети да пристигнат навреме за филма от първата вечер, ревизионистката (четете: самосериозната) версия на **Ридли Скот** на Робин Худ. Въпреки че самият филм е мрачно уморен блокбъстър – усетих, че копнея за веселата стара версия с разкошни Ерол Флин и топящи се очи Оливия де Хавиланд — шествието преди шоуто по червения килим едва ли би могло да бъде по-весело. Салма Хайек, Ева Лонгория, и Айшвария Рай изглеждаше страхотно и Кейт Бланшет (който играе Мариан във филма) ги направи по-добре. Роклята й, черна със сребристо-бял орел отпред и малко бял тюл в долната част, не изглеждаше просто сензационна – тя отдава почит на покойния Александър Маккуин, който й го беше избрал. Част от дарбата на Бланшет е, че винаги има идея зад всичко, което прави.

Човек не би казал автоматично същото за звездата на филма, Ръсел Кроу, голяма маса от мъж, който винаги изглежда облечен в усмирителна риза от смокинг - очаквате гърдите му да го експлодират, сякаш той всъщност е Хълк. И все пак за тези, които смятат, че този велик актьор — и в най-добрия си вид той е един от най-великите — прекарва целия си живот в ръмжене и удряйки хората с телефони, представянето му в Кан показа неговата по-мила, по-нежна страна. Той се наслаждаваше на любовта на масите по червения килим (в авиаторски очила, не по-малко) и очарова — да, очаровани — репортерите на пресконференцията на Робин Худ, шегувайки се, че е решил да бъде един от продуцентите на филма, така че студиата ще има някой виновен, ако филмът се провали. Разбира се, част от трайната магия на Кан е, че тук филмовият свят се разкрива в цялото си безкрайно разнообразие. Искате брилянтен документален филм за хитроумния премиер на Италия, Силвио Берлускони ? Отидете да видите **Sabina Guzzanti’s Дракила: Италия трепери. Искате 3-D анимация на детска класика от Скандинавия? Разгледайте Мумини и преследване на кометата (тематичната песен от Бьорк ). Искате ли филм за секса и снобизма в Южна Корея? Не пропускайте **Im Sang-soo’**s прислужницата, подривно забавна черна комедия, която е узряла за американски римейк. Тази сутрин всички се наредиха рано, за да видят Уолстрийт: Парите никога не спят, Котел на **Оливър Стоун** за икономическия срив. През 1987 г. Стоун постигна огромен хит с оригиналния Уолстрийт, чийто злодей Гордън Геко ( Майкъл Дъглас ), прочуто дефинира Zeitgeist от ерата на Рейгън, като декларира, че алчността е добра. този път, Шайа Лабаф звезди като млада звезда от Уолстрийт, която изглежда успява да го направи – бонуси от 1 милион долара, шеф ( Франк Ланджела ), която го обича, и красива, идеалистична приятелка, която просто е дъщеря на Геко. (Тя се играе от Кери Мълиган, която просто е истинската приятелка на ЛаБьоф.) Естествено, нещата отиват на юг, след като икономиката се срива, и скоро той е затънал в измама, дори сключва сделка с Геко, който може или не може все още да се покланя в храма на Мула. Докато филмът бележи влизането на ЛаБьоф в зрели роли (дори ако типовете от Уолстрийт са по същество човешки трансформатори), най-възрастното изпълнение е на Мълиган, който внася истинска дълбочина в герой, който с по-слаба актриса може да има беше генерично. Любопитен как тя се наслаждава на фестивала, аз си пробивам път през гладната за звезди тълпа, стичаща се десетки навътре пред Palais Stéphanie. Потресен съм, когато най-накрая стигнах до покрива на хотела, но Мълиган изглежда свежа и блестяща в роклята си с щампа на Prada, което е само една от многото причини тя да е филмова звезда, а аз не. „Бях в Кан като турист със семейството си“, казва ми тя, „но никога с филм. Това е лудост. Стигнахме тук и изведнъж всички на улицата се втурнаха с фотоапарат и започнаха да снимат. Стотици от тях.” Но със сигурност, предполагам на шега, дори мафиотската сцена в Кан трябва да е по-малко луда от работата с Оливър Стоун. „Исках да работя с Оливър. Бях чувал, че може да бъде взискателен, но това ме привлече. Исках това предизвикателство. Но се оказа, че той изобщо не е труден.” Тя се смее. 'Отдолу той е наистина мек.' Ще задам още един въпрос, когато Майкъл Дъглас мине. Няколко секунди по-късно, отдолу на улицата, чувам някой да извика име. Но това не е името на актьора, който спечели Оскар Уол Стрийт и управляваше касата с Фатално привличане и Първичен инстинкт. Не, гласът вика: 'Ши-а-а!' За всеки над 30-годишна възраст е необходима сериозна психическа адаптация, за да осъзнае, че в чист боксофис, така или иначе, LaBeouf – който беше само на една година, когато оригиналът Уол Стрийт излезе - вероятно ще бъде най-голямата звезда на тазгодишния Кан.

Избор На Редактора